April 17th, 2006

Роми Шнайдер

23,82 КБ

ШНАЙДЕР, РОМИ (Schneider, Romy) (1938–1982), немецкая и французская актриса. Настоящее имя Розмари Альбах Ретти. Родилась 23 сентября 1938 в Вене, в актерской семье. На съемочную площадку пришла по инициативе матери в 15-летнем возрасте (Когда вновь расцветает сирень – Wenn der weisse Flieder wider bluht, 1953). Обратила на себя внимание ролью молодой английской королевы Виктории (Юность королевы – Madchenjahre einer Konigin, 1954), после чего снискала феноменальный успех в образе австрийской императрицы Елизаветы (Сисси). Трилогия из мыльных опер (Сисси – Sissi, 1954; Сисси, молодая императрица – Sissi, die junge Kaiserin, 1956; Судьбоносные годы императрицы – Schicksalsjahre einer Kaiserin, 1957), воспроизводившая эпизоды жизни царственной красавицы, собирала полные кинотеатры не только в ФРГ и Австрии, но даже за океаном. Одновременно молодая актриса играла в непритязательных мелодрамах и комедиях (Фейерверк – Feurwerk, 1953, Последний человек – Der letzte Mann, 1955, Робинзон не должен умереть – Robinson soll nicht sterben, 1956, Монпти – Monpti, 1957).

На съемках мелодрамы Христиана (Christine, 1958) Шнайдер познакомилась с безвестным тогда А.Делоном, после помолвки с которым решила переехать во Францию. Стремление сделать свой имидж более современным и расстаться с открыточным образом вечной Сисси быстро принесло свои плоды: уже в 1961 героиней Шнайдер становится дразняще-обольстительная аристократка, соблазняющая собственного мужа, а потом требующая от него платы за секс (новелла Работа в фильме Боккаччо-70 – Boccaccio'70). Постановщиком этой новеллы был Л.Висконти, благодаря которому Шнайдер смогла дебютировать и на сцене (пьеса Д.Форда Нельзя ее развратницей назвать).

Вскоре на Шнайдер обращают внимание и в Голливуде. С 1962 по 1965 она снимается там в пяти фильмах, играя в ансамбле с такими звездами мирового кино, как О.Уэллс (Процесс – Le Proces, 1962), Дж.Леммон (Хороший сосед Сэм – Good Neighbour Sam, 1963), П.Селлерс и В.Аллен (Что нового, киска? – What's New Pussycat?). Все же по-настоящему раскрыть ее драматический талант и женскую притягательность смогли только европейские режиссеры. Это удалось Ж.Дере в фильме Бассейн (La Piscine, 1968), где Шнайдер создала яркий образ эмансипированной, сексуально-неотразимой, но уже переступившей порог молодости женщины, третируемой своим любовником (Делон). Еще больший вклад в творческую эволюцию актрисы внес К.Сотэ, в чьих фильмах Мелочи жизни (Les Choses de la vie, 1969), Макс и жестянщики (Max et les ferrailleurs, 1970), Сезар и Розали (Cesar et Rosalie, 1972) и др.) эротическая аура Шнайдер в полной мере уравновесилась психологизмом и социальной значимостью ее персонажей.

Вступив в пору подлинного расцвета, актриса с равным успехом вписывалась в эстетски-декорированный мир Висконти (Людвиг – Ludwig, 1972) и подчеркнуто-бытовую реальность Франции времен нацистской оккупации (Поезд – Le Train, 1973). Массовый зритель особенно ценил ее в жанровом кино (Старое ружье – Le Vieux fusil, 1975; Простая история – Une histoire simple, 1978), публика более утонченная – в экспрессивных гиньолях (Невинные с грязными руками – Les Innocents aux mains sales, 1974 К.Шаброля) и эротически-провокационных лентах (Дьявольское трио – Le trio infernal, 1973; Главное – любовь – L'important c'est aimer, 1974).

Личная жизнь Шнайдер складывалась далеко не безоблачно. Расставшись с Делоном, она трижды вступала в брак, перенесла сложную хирургическую операцию на почках. Тем не менее, миновав сорокалетний рубеж, оставалась секс-символом (в 43 года позировала обнаженной для «Плейбоя») и пополнила свой послужной список новыми значительными ролями в фантастической драме-притче Б.Тавернье Прямой репортаж о смерти (La Mort en direct, 1979) и биографической драме Ф.Жиро Банкирша (La Banquiere, 1980). Тяжелейшим ударом для актрисы оказалась смерть ее сына Давида (1981). С трудом преодолев психологический кризис, Шнайдер еще появилась в фильмах Допрос (Garde a vue, 1981), Призрак любви (Fantasma d'amore, 1982), Прохожая из Сан-Суси (La Passante du Sans-Seuci, 1982), однако ее здоровье было сильно подорвано.

Умерла Шнайдер в Париже 29 мая 1982.
keeper

Одри Хепберн ПЛОХО ЗАМАСКИРОВАННЫЙ АНГЕЛ



Почему-то считается, что ангелы к нам должны непременно падать. Вроде как Николас Кейдж к ногам Мег Райан в "Городе ангелов", или как "Старый-престарый сеньор с большими крыльями" из рассказа Маркеса. По-моему, это неправильно. Необязательно, во всяком случае, особенно если ангел не прибыл к нам курьером с благой депешей, а намеревается тут у нас поселиться. Им же наверняка это время от времени необходимо - хотя бы затем, чтобы получше понимать, кого они, собственно, должны хранить, кому сострадать, к кому спешить с вестями. Можно назвать это стажировкой. Так вот, на стажировку им гораздо удобнее сразу тут рождаться. Просто в замаскированном под человека виде.

Collapse )

John Lee Hooker



Джон Ли Хукер - американский блюзовый певец, гитарист. Его творчество оказало огромное влияние на развитие поп - музыки второй половины ХХ века, - блюза в особенности. Многократный лауреат премий "Grammy". Хукер чувствовал блюз каждым нервом, в его завораживающем нутряном голосе звучала многовековая история его чернокожих собратьев. Он создал собственный музыкальный язык, такой понятный всем, не знающий границ и культурных барьеров, но при всей простоте так и оставшийся никем не повторенным. В его монотонной, гипнотизирующей музыке было что-то шаманское, примитивное и вечное одновременно.


Collapse )